水法｜中国传统山水画技法之一

山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神。故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落。此山水之布置也。——《林泉高致》

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云水法在山水画中不可少，云水大致有动态和静态两种，画时须根据这种感觉来,云水的情态,各有不同,比如画水有湖水、江水、海水，有风时和无风时，有湖光潋滟、急水湍流、惊涛骇浪、微波荡漾等变化。

画云水有勾、染、勾兼染、留白等方法。

山水绘画创作中对水的描绘方法可利用画面留白与周围景物衬托来表现。这种画法明快简洁，有笔不到意到 的功效，留白的形状与景物外形相连，曲折蜿蜒，相互贯气而合，随意自然，形成了山水画面的深浅意境。

留白法

留白法

历代画家画水除了以留白法暗示水或以色彩（或淡墨）染水之外，多以线条钩水纹的方式画水。水因风吹的强弱会产生不同形状的纹理，如鱼鳞纹、网巾纹等。画水贵于画出水声，画波涛需传达出汹涌的气势，水纹线条需长而匀，此外尚须注意水色景观四季的变化。

网巾纹（用于微风池塘水面）

鱼鳞纹（用于小风湖面）

波涛纹（用于略大风水面）

低头纹（用于中风水面）

平头纹（用于无风水面）

河水

线条组织结构因态势而灵活发挥。勾写水势，要做到以笔代心，重在气匀腕活。“活”字是勾水关键。

线条节奏的虚实、缓急、松紧都要依水的态势而灵活应变，既要稳又要准，还要灵活，忌呆滞、僵硬、刚折。

笔墨勾线的线质和表现力，全在平时的观察积累。再加上勤奋的练习，学会将自然真实的体验融化于线的概括中，这水就被画“活”了。

海水

海面风大，所以水面多起大浪，先画上面一笔流畅的弧线，勾出浪花，再添加下面的水纹。要根据海浪的韵律来勾线，两头要轻，中间沉稳，但节奏要轻快。注意海浪的高低起伏，翻转的浪花的墨色可略浓。

用流畅的细细的线条来体现较小的波浪。浪花的表现关键还是在用笔上，笔法对了形状差点也没关系。

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

《水图》十二幅之一

南宋 马远《水图》

历代画水名家甚多，如晚唐的孙位、北宋的董与、曹仁熙、戚文秀、蒲永升、孙白、孙知微、徐友等皆以画水著称，但无作品传世，南宋马远则有十二幅水图传世，堪称画水的典范，清初石涛画水的成就亦高。现代画家中陆俨少、何海霞皆为画水的高手。画水纹用笔，多用中锋和顺锋，行笔需轻巧、灵活、爽利，切忌板、刻、结。画波涛可先画浪头，再画水纹，最后用淡墨略加渲染。

石涛 山水画册之一

陆俨少 山水画

陆俨少 山水画

陆俨少 山水画

何海霞 山水画