印章与构图之间的关系

印章也是画面形式美的组成部分，它可以弥补构图的不足，同时，印的红色可与画面中的红色形成呼应关系，有平衡画面、拢住画气的作用。

印章钤于书画之上，最早记载见于唐天宝年间窦皋撰写的《述书赋》，其中有一段论“印验”，列举唐代初期士大夫的印文，共十一个例子。当然，这批印今天我们几乎已看不到了。其后，至晚唐时，出身于宰相之家的书画家、书画著述家张彦远#A写成一本书，名《历代名画记》，其中的“叙自古跋尾押署”和“叙古今公私印记”二篇，阐述了书画印章的起源以及印章在书画中的作用。张彦远这样写道：“前代御府，自晋宋至周隋，收聚图画皆未行印记，但备列当时鉴识艺人押署”。

印章的分类

印章可以从不同的角度进行分类，或是以印形，或是以质地，或是以书体，或是以内容，对于书画而言，采用印章的印文内容进行分类是比较简便实用的。

印形：就书画印章的形式，一般以方形和长方形为主，另外还有少量圆形、椭圆形、葫芦形及少量的奇异印形，如钟鼎形、不规则形。

姓名章：名章一般使用方形或长方形，以示郑重，印文内容是画家姓、名、姓名、字号、花押等。

字号章：印文内容是画家的别名、堂号。

闲章：闲章则不受印形限制，可以随意使用，可充分体现使用者的个性，印文内容是年号、地名、诗词、格言、警句、记事等。

肖形章：印文内容多是十二生肖，一般是画家的生辰属相。

引首章：一般在题款的上部，为长方形、椭圆形、长圆形等不规则的外形。可用可不用。

压角章：多在与题款用印的对应位置，一般在画下方左角或右角，尤其是空处呼应其他印章的位置。

邓石如刻：江流有声断岸千尺

搜尽奇峰打草稿印

董其昌印

赵之谦印

印章的使用以及与构图的关系

印章的选择要大小适宜，应用得当，大画大印，小画小印。题款处用姓章、名章或姓名章。一般姓章或姓名章在前，后为字号章、肖形章。压角章与题款的印章斜对角为好。

印章的内容要与画的意境相符合，也要与题款风格相谐调，根据构图决定用印。

对于一幅画来说，用印是为了充实画面，红色与画面中的墨色相互呼应，也起到提神醒目的作用。如觉画面空白处过于空，可以用印来弥补空缺；画面平板滞涩处也可用印，以破其板：构图重心不稳者，亦可用印来纠正：画面墨色单调，用印可使其色彩丰富。

用印需错落有致

方印：用在款下，是名章或姓章或姓名章都可方印：用在姓名之下，应有朱文、白文之别，朱文在上，白文在下，也可相反。

三方印：印章的形状、大小、字体、朱白均不宜相同，印章之间保持一些距离。

多方印：印形要有区别，形状不宜单一，以免单调。印章要与画面风格相一致，大小要根据画幅及题字大小而与之相当，故画家应备有若干数量印章，以备选用。如工笔画，即以工整字体题款，复铃以阳文线或较工整的印章，才感贴切。如笔墨奔放的大写意，即可用较粗苍厚的印章，才能相得益彰。

印章在画面构图中，它与题款及画面的平衡上，形象虽小，作用颇大。因为印章色彩显眼，篆刻分朱布白的形象夺目。它很象棋局中的棋子，每移动一步就会影响全局。有时印章的运用，比签名还突出幅画上，印章的数量、大小、形式的长方圆、朱文、白文、肖形、篆文、刀法、布局……等，都直接影响画面的构图效果，应认真推敲。

诗、书、画、印已成为山水画构图的四个组成部分，它们之间彼此相互联系，相互影响，相互弥补，在画面中融合为一个有机的整体。从以上关系来看，山水画的构图是相当复杂的，要使作品有一定深度，达到尽善尽美的艺术境界，对每一部分都要进行周密的思考和认真的推敲，通过构图达到审美的高度。诗、书、画、印融为一体的特殊形式，使山水画构图形成一种独特的风貌。

仙山楼阁图 仇英

东庄图册之一 沈周

山水册页之一 蓝瑛