照片对比山水画皴法

传统山水皴法包括以下几种：

折带皴：又称“侧纵”，是一种表现方折山石的皴法，由元代倪瓒融合各家皴法以写太湖山石创用。

牛毛皴：中国画山水画技法中皴法的一种，是披麻皴的变体，一种横向的细曲皴法，用笔柔劲披离，形如牛毛，故名。元代的赵孟頫、王蒙都擅用“牛毛皴”作山水。

刮铁皴：是山水画中的一种皴法，与斧劈皴的表现手法相似，同属以面为主的斫笔画法。它由宋代画家李唐首创，主要用于表现坚硬、棱角分明的山石。适合表现石质坚硬的山石，尤其适用于描绘北方山石的坚硬特征。李唐的《万壑松风图》中就运用了刮铁皴，展现了山石的坚硬质感。

乱柴皴：如一堆乱柴，表现山石变化的无穷无尽和重感。用笔可点、线、面结合，中、侧、顺、逆锋并用。墨应有干湿、浓淡之变化，一气呵成为妙。

披麻皴：以侧偏的笔势，顺着山石的弧势皴下，如散麻下披，故名。是一种最常见的山石皴法，善于表现坡势比较平缓的山石。皴时宜上轻下重，以此表示山石的阴暗。披麻皴是表现江南山水的传统手法。

解索皴：元代的王蒙在董、巨披麻皴的基础上创造了解索皴。将笔势较整齐的披麻皴，改变为灵活、交叉的线条，形似解开的绳索，故名。他创作的《惠麓小隐图》等，以解索皴塑造了形势奇幻的山谷峰崖。

卷云皴：也称“云头皴”。最早形成的皴法之一。笔法像云一样绵软、轻盈、舒展自如。晚唐时已出现相似的笔法，李成总结前辈的方法，又结合所处地区的山川特点，完善了这一画法，并使之进入空前水准，成为该画派的渊源。

豆瓣皴，又称雨点皴，是中国山水画传统技法点皴变体之一。这种技法通过长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，线条像豆瓣洒落，似雨点坠下，富有节奏，浑厚有力。豆瓣皴的特点在于其聚点成皴的手法，通过一系列的点组合成一个山体，能够表现出山石的苍劲与厚重

小斧劈皴：如雨点皴一般，适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向侧锋“听”出，落笔时头重尾轻。李唐的《万壑松风图》是小斧劈皴运用的最早且最佳的作品。

大斧劈皴：从小斧劈皴演变成，整个南宋（尤其马远、夏圭）及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈，形状是平头尖尾，下笔重而收笔快，最适合表现火成岩的结构。

荷叶皴：荷叶皴取荷叶筋展披拂之形，是表现江南土质山脉，经雨水长期冲刷后，形成的景观特色。

骷髅皴：在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。

米点皴：米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴，描写江南云山烟雨，加上水份的渲染显得格外秀润。

钉头皴，顾名思义，其形状类似铁钉，仿佛凿子在石头上留下的痕迹。这种皴法常用于表现表面斑驳的山石，给人以真实感。钉头皴的特点是劈出笔迹势短，横向排列较为整齐，因形如马牙状，故名

以上就是传统山水画中的几种主要皴法。需要注意的是，在实际运用中，可以根据个人风格和画面需要灵活运用这些皴法，并不一定要完全拘泥于古人之法。

一.长短披麻

皴披麻皴：以侧偏的笔势，顺着山石的弧势皴下，如散麻下披，故名。是一种最常见的山石皴法，善于表现坡势比较平缓的山石。皴时宜上轻下重，以此表示山石的阴暗。披麻皴是表现江南山水的传统手法。

长披麻皴主要用于表现江南土山平缓细密的纹理，其线条内刚外柔，疏密相间，高低参差，表现出多土少石，土石相间的特点元代黄公望、明代的沈周等多用此法，其作品如《富春山居图》等，展现了长披麻皴的独特魅力。

短披麻皴的特点在于其用线较短，亦为中锋用笔而连续出之，势态和长披麻类似，但其线条更加紧凑和有力。其用笔方法同样是以中锋为主，略带侧锋，但在表现上更加注重线条的简洁性和力度感

1.董源《夏景山口待渡图》局部

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2.董源《夏景山口待渡图》局部

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3.《巨然万壑松风图》局部

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4.黄公望《富春山居图》卷局部

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5.《富春山居图》局部

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6.《明沈周京江送别图卷》局部

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二、大斧劈皴

大斧劈皴：从小斧劈皴演变成，整个南宋（尤其马远、夏圭）及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈，形状是平头尖尾，下笔重而收笔快，最适合表现火成岩的结构。

马远《踏歌图》局部

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三、小斧劈皴

小斧劈皴：如雨点皴一般，适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向侧锋“听”出，落笔时头重尾轻。李唐的《万壑松风图》是小斧劈皴运用的最早且最佳的作品。

1.宋松峰《楼观》局部

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2.宋松峰《楼观》局部

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3.明倪端《聘庞图》

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四、雨点皴

雨点皴又称豆瓣皴、芝麻皴，是中国山水画传统技法点皴变体之一。这种技法通过长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，线条像豆瓣洒落，似雨点坠下，富有节奏，浑厚有力。豆瓣皴的特点在于其聚点成皴的手法，通过一系列的点组合成一个山体，能够表现出山石的苍劲与厚重

1.范宽《溪山行旅图》局部

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2.《溪山行旅图》图局二

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五、刮铁皴

刮铁皴：是山水画中的一种皴法，与斧劈皴的表现手法相似，同属以面为主的斫笔画法。它由宋代画家李唐首创，主要用于表现坚硬、棱角分明的山石。适合表现石质坚硬的山石，尤其适用于描绘北方山石的坚硬特征。李唐的《万壑松风图》中就运用了刮铁皴，展现了山石的坚硬质感。

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六、钉头皴

钉头皴，顾名思义，其形状类似铁钉，仿佛凿子在石头上留下的痕迹。这种皴法常用于表现表面斑驳的山石，给人以真实感。钉头皴的特点是劈出笔迹势短，横向排列较为整齐，因形如马牙状，故名

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七、豆瓣皴

豆瓣皴，又称雨点皴，是中国山水画传统技法点皴变体之一。这种技法通过长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，线条像豆瓣洒落，似雨点坠下，富有节奏，浑厚有力。豆瓣皴的特点在于其聚点成皴的手法，通过一系列的点组合成一个山体，能够表现出山石的苍劲与厚重

1.范宽《雪景寒林图》局部

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2.《雪景寒林图》局部

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八、折带皴

折带皴：又称“侧纵”，是一种表现方折山石的皴法，由元代倪瓒融合各家皴法以写太湖山石创用。

1.元倪瓒《枫落吴江图》局部

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2.倪瓒《幽河寒松图》

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九、卷云皴

卷云皴：也称“云头皴”。最早形成的皴法之一。笔法像云一样绵软、轻盈、舒展自如。晚唐时已出现相似的笔法，李成总结前辈的方法，又结合所处地区的山川特点，完善了这一画法，并使之进入空前水准，成为该画派的渊源。

1.北宋郭熙《早春图》局部

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2.《早春图》局部二

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3.北宋王诜《渔村小雪图》局部

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十、解索皴

解索皴：元代的王蒙在董、巨披麻皴的基础上创造了解索皴。将笔势较整齐的披麻皴，改变为灵活、交叉的线条，形似解开的绳索，故名。他创作的《惠麓小隐图》等，以解索皴塑造了形势奇幻的山谷峰崖。

1.元王蒙《青卞隐居图》局部

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2.元王蒙《青卞隐居图》局部

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3.明沈周《庐山高图》局部

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