从《秋江待渡图》对比盛懋、曹知白，来看仇英的超高技艺

秋江待渡图，绢本 立轴 设色 155.4x133.4厘米，台湾省故宫博物院，此幅绘青枫红树，溪山阔远，全幅仿李晞古笔意，而笔墨变轻逸，傅色精雅，是仇英代表作。

从构图立意上，是仿元朝的盛懋《秋江待渡图》

元 ，盛懋 ，故宫博物院，纸本立轴，水墨 112.5x46.3厘米，是图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。撰稿人：文金祥（故宫博物院官网）

画意来看，有曹知白的《秋江待渡图》

画意类似马远的《秋江待渡图》

还有一幅传说是李唐的《秋江待渡图》，应该是明朝防的另一幅作品

明朝，佚名，秋江待渡图

还有传闻是郭熙的《秋江觅渡图》

仇英 (公元十五一-十六世纪)，字实父，号十洲江苏太仓人，后长期居住苏州,所以也把他列入吴门画派，早年经历不甚清楚，据记载说，他曾为民间工匠，后得到周臣教授，遂成大名。他在学习唐宋院体方面下过很深功力，临基古画落笔乱真。因而他在造型技巧和设色赋彩的绘画专业功底上，在明清 两代是无与伦比的。他对山水、人物、仕女、鸟兽、界画都很擅长，风格虽类院体，却饶有士气。他把唐宋以来严谨华丽的工笔重彩画在继承的基础上而达到新的成绩，获得社会上的雅俗共赏。就连蔑视院画的董其昌也不得不承认，“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法”。此论公允。所以，尽管他的风格与崇尚士气的吴门画派并不入格，也被人们奉为“吴门四家”之一。在文人画家荟萃的吴门派内，仇英能获得如此高的盛誉，完全是由他的艺术成就所致。

春山游赏图

仇英的山水画往往和人物故事结合起来，对于人物鞍马、楼台房屋、舟船车轿的描绘极其精妙。若论其 不足，气势则不如唐宋雄伟博大，在工整艳丽中略有纤弱之感他除工 笔重彩之外，也能以豪放之笔挥洒大幅山水人物风韵高绝，亦是他人不可企及。

这里《秋江待渡图》属于院体一类，造型严谨，用笔不苟，设色温和清秀，并不艳俗，人物虽小，刻划精微。确属雅俗共赏之作。