山水绘画中云的技法表现

云者，乃气之所聚也。————（宋）韩拙《山水纯全集》



云的画法

山有云则动。本来山是静的，因有云在其间飘游浮动，聚散变化，则显出山的灵活生动，也使山的层次厚重深远，含蓄丰富。平常的山看上去不太吸引人，而有了云气缭绕浮动就会使人感到山中变幻不定，充满神奇。山水画中有云与自然界中有云同样使人感到神奇和充满魅力，有云的出现还可使画面构图变化更多，景物布置更随意自如。

清唐岱在《绘事发微》中说：“云烟本体原属虚无，顷刻变迁，舒卷无定。”云体本身也有虚实，宋韩拙《山水纯全集》中说：“云者，乃气之所聚也。”气有虚实散聚，聚而实者为云头，虚而散者为云脚，云头云脚分明。又有停云与游云两种形态。此外，亦有不见云头云脚，茫茫然一片的不过不管云呈何种形态，总有一种隐然虚实变幻的状态寓于其中。云气也有闲逸舒和、飘扬清明、奔突浓郁等多种形态，皆按季节气候有所不同。画云应仔细观察自然界中云气的变化。

空云法

空云法

在写意山水画中，表现云直接用空的办法来处理是很常见的。在画面中随意留出一些空白都可以表示云，空云的表示法是随意自然而生动的，显示实中有虚、虚实相生的艺术效果。具体画时，一方面要提前有考虑，另一方面随着画的变化和笔墨的自然生发随意空出，空的位置、空的大小都要与主体景物统一和谐，浑然一体。

勾云法

勾云法

勾云是用线条来表现云的形状及动态，适宜表现流动的云。流动的云，云层淡薄，多在崇山峻岭中缭绕飘浮，自然生动。勾时用淡墨干笔中锋勾写最好，勾的技法与画水相似，但比水勾得要涩些厚实些，云的流动要有厚实感。线要流畅、轻盈、自如、生动，行笔要掌握好轻重疾徐的节奏变化，用笔需灵动活跃，柔和自如，似断非断，盘曲有致，笔要留得住，切忌浮滑，要注意大面积云与小面积的相互照应，要现实云层轻盈流动之情趣。勾云法用于工整有致的山水画作品中，特别在金碧山水中多用。

陆俨少《峡江图》

染云法

染云法

染云法又叫烘云法。古人在讲画云技法时有“吹云弹雪”之说。“吹云”实际上就是烘云法，也就是“染云”。用积染的办法把云层的形状厚度及变化烘染出来，烘云多是表现较静止的云，这种云的云层浓厚而有重量感。积染时既要有动感，还要染得厚实，切忌板滞。积染的墨色变化应注意与其它景物的关系，应追求整体效果的浑然一体。

一般多用淡墨将云的形态、厚度、动势烘托出来，而不加勾线。染云应注意以下几点：云为虚灵飘渺之气，所以边缘线不可太清楚，染时切忌留下生硬的笔痕。注意色度与山、树衔接适度，不可突然。二、云是立体的、有空间关系的，山前山后、山脚山腰、山顶天空都有，或横向展开，或环抱诸峰，或向纵深伸延，不能只在山上山下画云，要在前后关系中表现云气，画出立体感、距离感。三、要注意云块的形态美、势态美，云块的大小、形态、走向、动势，要相互连贯、呼应，于变化中求统一，切不可涣散零乱。四、控制墨的浓淡，注意掌握水分。初学者可由淡渐浓、层层染出，技巧熟练之后，即可浓淡兼施，一气呵成。在矾纸上染云，可用两支笔，一支笔蘸淡墨，另一支笔只蘼少许清水，着淡墨后以水笔晕开，由有到无，渐次过渡，不可留下累累笔痕。在生纸上染云，常要保持纸面的一定湿度，亦可先把纸喷湿或刷湿，然后以不同的淡墨用大笔衬出云形，用墨宜淡，需要深的地方可以再次反复加染。

染云法

擦云法

云气画法的一种，此法可表现云的厚度。笔锋含极淡极少的墨，以侧锋按照云的动势走向顺势擦出云的轮廓，干后可用淡墨渲染以增加层次与变化，注意云外轮廓的虚实与节奏的变化。此法全用干笔擦出云雾的形态神韵，其运作方式与染云法相近，但用墨要淡而干，笔上水分的控制是关键，不能干湿不均，在某些部分结成墨点、墨块而失去云轻雾淡的朦陇之感。作法是先画好山石树木，留出白云，用干笔侧锋擦染云体的边缘，笔作上下运动（坚向用力）。然后用极干淡墨擦云际云隙，使擦笔产生厚薄深浅之变化并与山体自然交接。最后用极淡墨水在擦处过染一次。

擦云法

泼云法

画幅一泼墨为云，根据墨的流动变化或留其白为云，使实景隐现其间，妙境自生。用泼墨法画云，一般表现阴云密布之状。泼云讲究笔势流动，深浅浓淡一气呵成。

泼云法

点厾法

点厾法

陆俨少先生多用此法，以表现横式的云为主。笔锋饱蘸墨水，揿足笔根顺势点去，积点成块，与水墨之中仍然能见到笔迹，所以不同于泼墨。要做到用笔的大小、长短、宽窄的变化，墨色浓淡变化自然、磊落。

陆俨少《黄山松云》