顾盼有情，以点景人物的视角欣赏山水画

山水画中的人物，常用简笔勾画，人物与山水相互呼应。这些人物被称为“点景人物”，常出现在画中前景、中景。为了表现人物与山水的内在联系，画家很重视人物的仪态。山水清幽雅致，人物会仰望高山；山水萧瑟旷远，人物会俯首低吟；山水明润清新，人物会盘膝而坐宛如入定。

点景人物的出现，增强了作品的代入感。每当看到神妙佳作，人们恨不得走入画中，跟点景人物争抢欣赏美景的最佳视角。点景人物对山水有情，山水也在包容呵护着他们。无论点景人物以何种姿态出现，远山像巨人一样凝视着他们。点景人物与画中山水顾盼有情，为欣赏作品找到了一个别致的角度。可以尝试以点景人物的视角，体会山水情缘。

陈达 杜牧诗意图

《杜牧诗意图》画的是“远上寒山石径斜，白云深处有人家”。一人坐在岸边石梁处，目光注视侍者仆从。点景人物没有看山水，以他的视角能够看到什么呢？山水画中的景色有虚实之分，山水结构肌理是实，气机韵味是虚。画中的巍峨高山，已经映入点景人物的心里。只需“观心”，就能品味山水画的含蓄多情。

探寻山水胜景固然令人向往，空明虚淡的心境同样可以让人感受到美。从点景人物的内心出发，就能体会到大美境界，澄怀味象。传统画家描绘山水，心怀宇宙，观照万物体悟自然真谛。不看山水胜似凝望远山，让作品有了超逸脱俗的特征。

顾鹤庆 山苍水碧

《山苍水碧》中人物较多，应该是以哪个点景人物的视角欣赏作品呢？这就要聊到传统山水画的散点透视。透视可以解决画面空间的远近、层次，让山水画具有空间感和真实感。传统画家为了实现小中见大的理念，喜欢画全景山水。为了让视线以外的山水可以纳入画中，尝试在画中融入多个视角。移动变化的视点，让不同角度的风景都能尽收眼底。

这么多的点景人物，相当于把“散点”逐一罗列出来，咫尺千里的美景呈现在画中。正面看山水相连、云天辽阔，侧面看青山如黛、燕雀还巢，泛舟水上四处环顾，绿水沉静、深流无波。一步一景，换步换景，空间跨度哪怕再大，也能清楚看到。

郭兰祥 王维诗意

《王维诗意》画的是《过香积寺》，“泉声咽危石，日色冷青松”。王维的本意是写出“禅意”，领略宁静幽趣。点景人物的视角就是王维寻访香积寺的视角，诗意与山水画共同体现了情景交融的美妙。

写诗讲究构思新奇，炼字精巧。画诗意山水也有一些常用方法，点景人物的脱俗样貌，帮助人们体会到破除妄想才能获得平和心态。画家的视角、王维的视角、欣赏者的视角成为同一个视角，实现精神上的共鸣。

何维朴 青山叠嶂

《青山叠嶂》中没有点景人物，描绘的是“无人之境”。如果让你安排点景人物，你会怎么添加呢？画面构图采用三远法，点景人物最好安排在前景。远山峰峦叠嶂、山脉起伏、由远及近。点景人物最好泛舟水上，目光所及恰好是山腰云海。