金鼎建筑装饰

如何将山水画中的云水画出灵动,是陆俨少晚年一直追求...

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94cad1c8a786c917d3b7a2c18b0878ca3ac75748.jpg 陆俨少《大井新貌》

42166d224f4a20a4a42d0035d7679027730ed0cf.jpg 陆俨少《春意盎然》

陆俨少所绘云、水二物,若同时在一幅画中出现,则更显奇妙。由于表现的手法不同,云是弧形带圆,水是弧形带扁;加之水是平面,云是立体,水流潆洄,用笔繁细;云色混茫,用笔粗简;故云水相植,厘然判别,云水神物,既不相混淆,又映带呼应,相映成趣。这些绝妙的云水创法,形成了他画面极富生气的动态之势,使他的画面整个儿地活鲜起来,构成了他的画作具有一种特殊审美意念上的动态之美,实为古今历代画家中之少有也。谢稚柳先生则称誉:“唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。”
64380cd7912397dddf3d310910b7bab2d0a28735.jpg 陆俨少 《峡江险水》

0eb30f2442a7d933bf34f59deb7ed91672f0017d.jpg 陆俨少 《大匡山色》

陆俨少的晚年变法是渐进的,他为了“师造化”,几乎游遍祖国的名山大川,对于黄山更情有独钟,一生三上黄山,从大自然中参悟出前无古人的新的表现手法。陆俨少把“钩云”“留白”“墨块”等独创的技法,看成是自己老年变法成功的标志,也是他前后期画风的分界线。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬,所以陆先生又创“墨块”之法,以浓墨积点成块。
e7cd7b899e510fb314403f719f06c090d0430cb0.jpg 陆俨少 《金罗店》

勾云法:陆俨少先生运笔自如;流畅飞扬,增加画面的表现精神,又极其具有飞动之气势,而且,对于云之阴阳两面,以墨之浓淡表现而出,泾渭分明。
5bafa40f4bfbfbede3915c173cc5ff33aec31f43.jpg 陆俨少《青城积翠图》

块云法:以积墨成块,层层迭迭,或以线条勾之;或下笔审时度势,计白当黑,回环反复,留白之处恰到好处,自然之极!更为精彩的是,勾云与积墨二者共用,山石前用墨积蕴,而山石后有以线勾烘而出,动静分明,机具神采,气象万千。
ac345982b2b7d0a2d0ab76668eda7e0c4a369aa1.jpg 陆俨少 《江山新貌写生册 》

陆俨少的画既有传统山水画的高远格局,又有时代气息。他的山水画,常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。
0d338744ebf81a4c2b135f8a931f685c252da60e.jpg 陆俨少《云山春树、江上人家》

尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。这一切的成就皆有赖于他深厚的笔墨修养。陆俨少讲求用笔和用墨,都显然着意于气清,着意于突出势。
4b90f603738da9773c5b0658f564f01c8618e303.jpg 陆俨少《井冈山黄洋界》

当然,他认为这也不仅是技巧问题,还关系到画家的品格修养。所以他主张多读书,多写字,脏者求其收,“干净”者求其放,使笔墨精练,飞动变化,洗刷恶浊,招来清灵。也就是说,对用笔用墨杂乱无方而散漫者,应该整肃其气,使其笔墨简括精练而条理清晰;对笔墨拘谨而乏风韵者,则应该纵逸其气,使其笔墨略杂错而生变化。这里也牵涉到一个度的问题。笔墨太乱太错杂而腻不好,而反过来笔墨太干净,一丝不乱不错杂亦嫌无生气。
810a19d8bc3eb135013fa907ef2ba0d6fc1f444f.jpg 陆俨少《清平乐会昌》


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